裸奔开录到农夫山泉1.2亿冠名 揭中国有嘻哈幕后真相

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从一开始，所有爆炸性的程序，离线程序，都有市场上的疑虑和疑虑。不管是“中国之声”还是“爸爸在哪里？”，在第一季，它将接近“裸奔”,或中途改变标题业务。

截至9月10日，“中国嘻哈”已经超过24亿次，在微博上的话题讨论超过2600万次，阅读量达到65亿次。从裸奔的节目，到农夫山泉的1.2亿获得冠名权，再到麦当劳、小米、颤音和雪佛兰的相继加入，总决赛的插播广告卖了3000万。“中国嘻哈”的表演将网络合成推向了一个新的高度。

节目结束时，娱乐价值官采访了制作人陈巍和总导演车车，并邀请两位幕后交易者重复中国嘻哈背后的许多“真相”。

当dp第一次来的时候，他非常坚定地说你的项目的最终冠军必须是一名实习生

娱乐价值官:嘻哈在中国从最初的概念到与观众见面用了多长时间？

陈伟:这个项目是从去年秋天开始计划的。决定在2月底和3月初进行嘻哈音乐，第一次广播是在6月24日。以前，我们从未下定决心去跳嘻哈。我们只知道我们想做一个音乐节目，所以我们全神贯注于如何制作一个不同的节目。

如果《超级女声》是音乐草稿的1.0版，那么《好声音》就是2.0版。我们想做的是3.0版。最后，我们想知道，在这个互联网时代，这个版本的3.0可能真的诞生在一个垂直的利基圈子里。但是制作内容的人必须走在市场的前面。我们理解，这并不意味着市场真的认识到了这一点。事实上，从一开始，所有爆炸性的程序，离线程序，都有来自市场的怀疑和疑虑。不管是“中国之声”还是“爸爸在哪里？”，在第一季，它将接近“裸奔”,或中途改变标题业务。

嘻哈也不例外。当顾客看到嘻哈这个类别时，会有很多有争议的声音，这些声音并不完全是主观的。他们中的一些人发表了客观的调查报告，说你的嘻哈音乐比电子音乐小，我们不敢投它的票。

因此，事实上，两个月以来一直有一个说服顾客的全过程，顾客被说服的越多，被说服的顾客就越少，从三个到一个。但最终，由于iQiyi作为平台的决心，包括整个团队制作的节目的现场状态和外观，以及制作人和参赛者表现出的热情、激情和燃烧的态度，那些还在犹豫要不要现场看我们视频的顾客会觉得这是一件看起来不一样的事情，所以有人会做广告。

娱乐价值官:是什么动机吸引你进入这样一个细分的音乐方向？

陈伟:从市场来看，嘻哈文化近年来已经深入人心。无论是潮流、市场、喜欢的人、衣服、东西、音乐、这一代年轻人的生活方式，这些时尚和新潮的东西，事实上，其背后的文化依赖于嘻哈文化，但他们不知道，他们没有主流媒体、节目和平台，这显然可以让他们知道你喜欢的是非常好的。

嘻哈文化依附于强烈的自我表达，这也是这一代年轻人特别想要体现的一种表达个性的方式。因此，嘻哈是一种看起来属于少数群体的音乐，但事实上它根本就不是少数群体。我们相信嘻哈这种音乐文化今年已经到了一个临界点，这只是一个短踢，但没有人敢踢它。如果我们今年没有这样做，让一些人嗅到这种趋势，但是团队的能力达不到这个主题，这对嘻哈文化或节目制作不是一件特别好的事情。因此，在那个时候，会有一种放弃我的态度。

娱乐价值官:你和导演是嘻哈族群吗？

陈伟:我是摇滚歌手。

车车:我也不是。我涉猎更多一点。我也会听嘻哈音乐，但我不是一个纯粹的种族群体。

文化价值官:在这个过程中，你面临的最大挑战是什么？

车车:对我来说，最大的挑战是在一开始整个嘻哈圈子和项目组之间没有相互信任或相互理解。这是一个真实的场景，这就是为什么在节目开始时会有很大的争议和不信任。

但是，你不能说这件事，你必须去做。事实上，节目开始后，这些说唱歌手包括了所有的嘻哈人士，他们感受到我们的节目组是如何运作这个节目的，以及我们想为这个文化做些什么。这种不信任逐渐被消除了。

陈伟:当dp第一次来的时候，他非常坚定地说这个项目的最终赢家必须是一个实习生。

车车:他们认为他们是受训者的垫脚石。

陈伟:我是来陪衬他们的。

车车:事实上，这也是一种偏见。他们认为选秀或真人秀是一样的，节目也是一样的，但后来发现不是这样。事实上，许多观众说，在整个节目开始时，他们看到自己内心的态度非常尴尬。后来，当他们谈论一些不愉快的事情时，事实上，这也是他们在整个节目中对现实的感觉的一个变化。

这是我们做过的最失控的程序，但也是我们做过的最先进的程序

文化和娱乐价值官:你选择几个制片人的标准是什么？他们是你的第一选择吗？

陈伟:是的，他们都是第一批候选人。我们的标准是先爱嘻哈，但是真的。我们感到非常幸运，他们能够真正提出参加这个节目的时间表，然后他们能够在节目中表达他们对嘻哈音乐的真正热爱。

文化价值官员:竞赛系统和你以前参加过的项目有什么特别的不同吗？

车车:有区别。事实上，可以说《中国嘻哈》是一部没有任何套路的真人秀。事实上，我们只做两件事:第一，我们设定整个过程和规则；其次，我们找到合适的人，并把他们放在真人秀的规则中。你以后看到的一切都是在这条规则下发生的。

作为导演，我们有一个新词叫做“控制位置向后移动”。不管过程和进度如何，导演必须控制节目，但是这个控制位置在哪里？如果你去了前端，你可以去无限的前端。我可以告诉你你在舞台上唱什么歌，你必须说什么话。这是非常好的控制。这就是所谓的“台湾版”。

然而，《中国嘻哈》从第一集到最后一集都没有台湾版本。我们的规则是固定的，这个人表达他处于什么样的状态。我们只在后端把握整个真人秀，即判断它是否传达了一种我们希望在后期传达的价值取向。因此，里面发生的所有事情都不是我们编辑或导出的。

事实上，这确实不同于其他综艺节目。我认为“中国嘻哈”应该在我自己操作的真人秀中，这可能是最大的失控。

陈伟:这是我们做过的最失控的项目，但也是我们做过的最先进的项目。

车车:是的，失控是很严重的。控制位置被拉得越靠后，节目的制作人实际上就越有信心控制这个领域。因为我对自己和你都没有信心，我会告诉你说些什么。然而，我们相信真正的真人秀玩家，当被放到真正的真人秀环境中时，自然会想出我们想要的东西。因此，我们没有对他们施加任何单向影响。

陈伟:所谓的后向控制也意味着你的注意力应该扩大。在过去，你可能要注意舞台的一小部分。所谓的后向控制意味着你可能不得不关注整个画面。整个“中国嘻哈”有一个大约1100人的团队，然后我必须对团队中的每一种工作提出很高的要求，包括搬运工，或者给每个人送饭盒，也就是说，你们每个人都是这个真人秀的一部分，而你们每个人都是一个npc。

如果我们把它看作一个大游戏，事实上，他们每个人都是一个npc。也就是说，我们应该把我们的注意力扩展到这个节目中的任何位置和细节，包括当有相机和没有相机的时候，他会得到一个真实的体验。这种体验是建立在一个场景下的，这是一个非常困难和先进的真人秀设计。

因为所有的事情都是相对真实的，观众能以最好的方式理解和理解，并尽量丰富影视创作的语言，还原场景尽可能的真实。我们在现场感受到的可能是2500个小时的素材，而观众只看到一个小时的素材，所以后期的放映过程和情节构建过程由我们来完成。

文化娱乐价值官:在这么多失控的场景中，有没有让你印象深刻的场景？

车车:最令人印象深刻的场景应该是欧阳靖被淘汰的那一幕。台上台下都有泪水。演员在舞台上哭，制片人在另一边哭，其他演员在台下哭，我们所有的工作人员都在为他们的工作哭泣。

我认为作为一个真人秀节目来说这是一个非常困难的方面，因为我周围的所有人，无论是这个节目的参与者还是工作人员，都把他们所有的情感投入到这个真人秀节目中。我认为这是真人秀最成功的部分。

陈伟:嘉宾帮忙唱的那个问题完全失控了。无论是艾不愿意遵守规定，还是pg one不愿意改变规则退出比赛，就正常节目而言，这种失控应该是导演喊停，然后说服嘉宾接受我们的规则造成的。但是我们不希望它发生，我们希望它发生，然后我们会发现事情的发展并不像我们想象的那么糟糕。

每个人都有正常的人性，每个人都有情感，每个人都有快乐和不快乐的时光。就让它发生吧。你可以在后期重建它，然后把这个故事告诉每个人。

文化价值官员:就在第一季结束后，我们期待着第二季。第二季有什么可以透露的信息吗？

陈伟:快明年夏天了。我希望每个人都能过得更好。

来源：罗马观察报