郭敬明：掀起青春文学的盛世 开创作家偶像化运营机制

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2013年，郭敬明在接受《我和我的妾的三面》采访时，问陶，生意带来的快乐是否会超过文学带来的快乐。郭敬明对此并不回避，他心里一直有个标准。

他不再年轻，他无意创造新的知识产权，他只是坐在他的商业帝国的顶端，做一些生意。

当公众认为郭敬明仍是一个卖青春产品的非主流作家时，他放弃了自己作为年轻一代旗手的形象，转而开始建立自己以商业和文学为利器的娱乐帝国。他似乎不愿意解释任何谣言和争议，包括性侵犯。

8月21日晚20点左右，《京华世界文化》的签约作者李冯在微博上实名指控京华性骚扰，称京华的性骚扰是一种惯性行为，“经常对与其公司签约的男作者和男员工进行性骚扰和性侵犯。”根据李冯公布的内容，性骚扰发生在2010年最具世界文化的书籍的签字仪式上。尽管“现实锤”还没有出现，但相关话题如“荆棘果中的性侵犯”很快就在微博热门搜索榜上拔得头筹，互联网上的讨论也越来越多。

当晚22点左右，郭敬明在微博上回应:“1 .完全是捏造的。2.这件事已经由律师处理了。”从那以后就没有人回应了。在互联网上，客户比想象的要冷静得多。似乎去年10月在“大遗产”的巡回演出上哭泣是他最后一次在公共场合失控。在性攻击这个话题出现之前，他在微博上的最新趋势之一就是称赞新版《世界文化》出版的选题书。或许这让人们意识到，郭敬明最清晰的外表是一个冷静的商人，隐藏在多个模糊的标签后面，比如年轻作家、畅销书之王、娱乐偶像、电影导演和同性话题人物。

郭敬明的乌托邦:开创青年文学繁荣与作家偶像运行机制

是时候出名了。对郭敬明来说，最好的时机或许是在新概念作文大赛上亮相，成为畅销书作家，建立自己的文学帝国。那时，他还年轻。当他参与这一新概念时，恰逢青年文学的萌芽。他连续两年获得一等奖。2001年，他出版了他的第一本书《爱与痛苦的边缘》。那时他19岁。

2003年，小说《幻想之城》正式出版，并在文学、艺术和社会科学书籍的销售排行榜上获得前三名，在几个月内创下了84万册的发行量记录。2004年，他出版了小说《多少花落在梦里》。今年，《梦幻之城》和《多少花落在梦里》分别位列中国销量第一和第二。郭敬明成为最具商业价值的畅销书作家，他的版权收入成为打开他娱乐领域的第一桶金。

同年，郭敬明21岁生日时创办了《孤岛》工作室，并开始编辑《孤岛》系列杂志。这是他第一次尝试水，作为一个商人和创造者，从作者到出版商，他观察了整个文学商业链。《孤岛》工作室前后出版了《孤岛行走》、《孤岛眼》、《孤岛金年》等10个系列杂志。这些系列杂志没有序列号，但更像是一系列书籍。《孤岛》系列杂志销量最高，达到40万份。在此期间，郭敬明还出版了长篇小说《夏至未至》。2005年，媒体报道说，郭敬明的身价超过400万英镑。

2006年，《孤岛》系列图书进入停刊状态。8月3日，景珉国、长江文艺出版社在“孤岛”工作室的基础上，成立了注册资金100万元的文化传播有限公司，并开始出版青年刊物《最新颖》。这可能是一个里程碑事件。艾可文化成为郭敬明商业帝国的第一块领土和青年文学平台的雏形。

然而，2007年，原“孤岛”工作室的骨干因与郭敬明的想法、公司的工作制度、薪酬等问题产生分歧而相继离开，“孤岛”系列被迫停产。但今天，这一事件可能意味着郭敬明已经从一个有文学梦想的年轻人变成了第一个看到社会资本规则的人。

“他们还是大学生，不能接受我的改变。包括赚钱，他可能会想，你为什么赚这么多钱？我们只是得到报酬？但问题是，有些人是老板，有些人是雇员，乌托邦已不复存在。”从这个时候起，郭晶晶再也不是一起看星星的小伙伴了。他是一家公司的领导。“他们从来没有见过外面的世界，总是很好地思考外面的世界。”

也许在某种意义上他是对的。2007年，文化的版税收入超过了1100万元，而那些骨干成员几年后仍然选择了回到《镜报》的团队。近年来，郭敬明先后推出了《伤逝》和《小时代》等小说。随着他的作品销售的成功，对他作品的抄袭也变得越来越有争议。然而，处于舆论中心的柯艾文化迅速确立了其作为当时最大的青年文学制造平台的地位。小说家杂志出现在书店和书摊上，几乎垄断了当时青年文学杂志的销售，增刊的内容也从文学衍生到漫画。

在这个平台上，出现了一批年轻作家，如狄安、罗洛、安东尼、齐威年等。，也许不仅是文字的创造者，也是在成熟机制下运作的偶像。作为第一批从国内青年文学中受益的人，郭敬明深知青年市场对“作家”的需求不再仅仅是写作和创作，而是需要更鲜明的个性、更强的风格、更强的品牌和更精准的操作。书籍不仅是内容的载体，也是商品，商品需要包装、宣传、销售等整个产业链的帮助。在文学的艺术性和商业性中，他率先抓住了商业性，想要抓住从上游产出到下游销售的所有产业链。

2013年，郭敬明在接受《我和我的妾的三面》采访时，问陶，生意带来的快乐是否会超过文学带来的快乐。郭敬明对此并不回避，他心里一直有个标准。

“文学是一个非常感性的层面。你正与个人的核心一起努力工作。你心中有一个标准。例如，100分写的是什么？作为一个作家，你会偏执地达到110分和120分。你将继续与自己竞争。；但是生意完全不同。它有一套非常明确的规则。它有一个规则和一个框架来帮助你画画。你必须戴上所有这些镣铐。你必须在这种所谓的理性逻辑的范围内击败你的对手，夺取你的市场份额。这是一种血腥而理性的快感，与文学中的这种情感快感完全不同。”

当时，许子东说，郭敬明心里是一个文化经济人，读书的价值更多的是书籍的价格，而不是内容的价值。现在，郭敬明是一个真正的商人。

身价10亿，6个法人，21.7亿票房导演

近年来，郭敬明对其作品的艺术性与商业性之间的争论越来越不关心。公众舆论的游戏对他来说越来越轻了。“如果必须选择，我会选择商业结局。”在采访中，他给出了公众期望的答案，似乎他并不在乎来自批评者的批评。在今年4月发布的2017年作家富豪榜上，郭敬明以1500万元的版税收入排名第九，一些媒体估计这几年他的身价达到了10亿元。

2010年3月，郭敬明注册成立了上海祖石文化发展有限公司，出资500万元人民币，担任文化公司董事长兼总经理。艾可文化合并成为子公司，更名为作家经纪部和漫画部。副刊《最具喜剧性的书》是独立于《最具小说》出版的，后者已正式上市销售。今年，郭敬明仍在创作，在出道十年后，郭敬明推出了第二部奇幻小说《批判祖母》系列。

“最世俗的文化”成为郭敬明商业帝国的真正核心，这就把作者柯艾文化尚处于萌芽阶段的明星管理思想推向了极致。《小说》就像一个完整的作家明星运作机制，举行“下一个文学新”的竞争，以吸引新的力量。此时，除了文学新手，还有绘画领域的人才；接下来是品牌和包装的运作。当时，每年由最具世界文化的签约作家举行的签约仪式，各个城市的采访和宣传，以及影迷见面会活动，都让老一辈作家目瞪口呆；最后，风扇经济和商品销售完成。在最流行的文化中出版的书籍可能是当时出版业包装最精美的作品之一，它继承了郭敬明对书籍商业化的认知，粉丝们围绕着他们喜爱的作家，其中郭敬明是拥有资源的核心人物。

在此期间，郭敬明的业务范围迅速扩大，他投资于娱乐业务公司之间的并购，这似乎与商业规则相适应。除了最现代的文化之外，郭敬明还是五家公司的法定代表人，包括上海远距文化传播工作室、上海双紫慧兰文化工作室、上海最线动画文化发展有限公司、上海艾可文化传播有限公司、上海凌阳文化传播有限公司..

同时，郭敬明的商业触角并没有停留在文学领域。2011年，国内知识产权热潮开始兴起，经典文学作品被制成电影和电视。尽管它们被反复翻拍并拯救了街道，但在线文本的知识产权仍成为下一片蓝色海洋，文学产业和电影产业之间的界限从未如此接近。郭敬明的《小时代》系列受到首都的重视，同时也获得了《大奖赛》系列的影视版权。

2011年，赫利·辰光花了200万英镑购买了《小时代》第一部小说的电影改编权；2012年，李力(合力辰光创始人)将其5%的股权转让给郭敬明，并同意在《小时代》系列电影成功上映后实施转让。2013年，《小时代》系列小说开始推出电影版，由郭敬明亲自担任导演。“与其让别人毁了它，不如自己毁了它。”

这一系列的第一部电影获得了4.84亿的票房，制片方和制片方立即了解到了粉丝经济的力量和京兆国ip市场的潜力。尽管作品的口碑颇有争议，郭敬明的导演身份也备受嘲讽，但作品的受欢迎程度却在骂声中跃进。随着第一部电影的成功，《小时代》系列吸引了乐视。

在接下来的三年里，郭敬明、合力辰光和乐视影业推出了《小时代》系列的下三部作品。该系列电影的总票房为17.87亿英镑，这也使得郭敬明成为合力辰光和乐视的股东之一。2015年，郭敬明持有合力辰光999.9万股，占4.05%；同年，郭敬明以每股1元的价格收购乐视影业500万股，占0.6%。

《小时代》系列电影的成功让业界将目光投向了京兆国的下一个大ip“大奖赛”。在电影上映前，腾讯投资了该公司在电影《大关》后期的力劲动画。与此同时，腾讯影业与京兆郭也达成战略合作，以“宏碁”的知识产权发展和连接整个产业链。

2016年，投资1.5亿英镑的电影《大遗迹》上映。背后有11个制作人。力动画、乐视电影和合力辰光领衔主演。腾讯影业和万达影业也参与其中。郭敬明的《最世界的文化》也参与了制作，打出了“中国第一部专职cg电影”的噱头，多位交通明星参与，郭敬明叶问全程陪同，还有《大遗址》系列电影被期待。

也正是从电影《丰碑》中，郭敬明陷入了舆论导向的两难境地。在公众眼中，他的商业成功和文学创作排在第二位。他最大的标签是争议，剽窃不断肆虐，知识产权翻拍质量经常陷入口碑危机。

除了电影，根据他的小说改编的电视剧《幻城》和《夏至前》也相继登陆湖南台，但收视率一直很低，播出的都是平淡的暑假。所有人都记得五个特效和灌溉的故事。出售知识产权可以保证收入，但不能保证作品的质量，但郭敬明似乎并不太在意。他已经开始尝试理解年轻一代的偏好:他是校园剧《我们的青春》的制片人。

然而，这样一个《镜报》让人们看到了知识产权创作者所面临的裂变。“30岁以后，精力不如年轻时旺盛，写作冲动也不如以前了。”郭晶晶曾经说过。

他不再年轻了。他无意创造新的知识产权。他只是坐在他的商业帝国的顶端，做一些生意。

来源：罗马观察报