韩寒PK郭敬明这五年 谁获得了更大意义上的商业成功

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韩寒旗下的汀东电影产业已经完成了新一轮3.1亿元的融资，这也成功地使电影公司仅在两年前成立时就有了20亿元的估值。此时，他的老对手郭敬明仍深陷于一场毫无意义的“性侵犯”之中。继去年电影《大纪念碑》和电视剧《幻城》相继告吹后，今年的电视剧《夏至前》并没有达到预期，郭敬明也很长时间没有出现在公众面前。

我们经常怀疑我们在起跑线上输了，但我们不得不承认生活是一场长跑。在这方面，韩寒和郭敬明这两个最具代表性的青年符号，似乎是一个时代的两个极端。在成功值坐标系中，速度是参考的。

最初，韩寒，1982年出生于上海金山区，在起跑线上获得第一名，而郭敬明，1983年出生于四川自贡。但很快，凭借自己的聪明、勤奋和运气，郭敬明取得了更大的商业成功，并以其开创性的电影系列《小时代》成为文化商人的杰出代表。然而，韩寒似乎浪费了太多命运给予的恩惠:追女孩、赛车和发微博。

然而，随着2016年中国电影市场转折点的到来，或者说整个社会阶层和社会思潮的变化，这种权力结构发生了逆转。

此前，韩寒发起的“一个实验室”团队不得不解散，大批文清人为非小说写作哀悼。众所周知，几天后，他们的“男性文学艺术之神”变成了一个身价20亿的老板。

韩寒旗下的汀东电影产业已经完成了新一轮3.1亿元的融资，这也成功地使电影公司仅在两年前成立时就有了20亿元的估值。

就在这个时候，他的老对手，注定要坠入爱河并互相残杀的郭敬明，仍然深陷于一场毫无意义的“性侵犯”之中。继去年电影《大纪念碑》和电视剧《幻城》相继告吹后，今年的电视剧《夏至前》并没有达到预期，郭敬明也很长时间没有出现在公众面前。

从新概念作文大赛到《没有未来》和《小时代》，韩寒和郭敬明无论是在文学作品还是导演的电影中都进行了比较。

它们是两种典型的价值观，甚至被赋予了不相称的重要性——支持它们的人，反对它们的人，不理解它们的人，不关心它们的人，所有这些都可以作为一种类似“做一个好的中医或做一个反中医”的态度尺度。

韩寒比郭敬明强吗？喜欢韩寒的粉丝比喜欢郭敬明的粉丝强吗？在十几年的战斗中，韩寒越来越接近主流价值观，而郭敬明却依然太招摇郭敬明。韩寒的粉丝来自各个年龄段，郭敬明的粉丝已经活了几十年。他们大多数是年轻的中学生和喜欢幻想的女孩。

当主流观影群体从“小镇青年”转变为“中产阶级”时，引人注目的文学电影成为一种新的需求。在这场中国电影审美消费(600977，诊断股)的升级中，每一位“电影产品经理”，无论是韩寒还是郭敬明，都需要及时更新策略。

当然，我们不能把“诗与距离”这个鸡汤看得太重。从“想赚钱的人”那里赚钱是最容易的；同样，给那些渴望“诗与距离”的人一个“诗与距离”的产品也是我们这个时代的一件美妙的事情。

谁比假装被迫更先进？

韩寒和荆轲郭灿取悦一个时代的年轻人并非没有原因。它们代表了两种完全不同的状态:一种是擅长在精神层面上假装强迫，另一种是擅长在物质层面上假装强迫。他们都住在其他地方，人们想自己玩得更好。

多年走愤青路线的韩寒，眼里没有牛逼。他讽刺任何不喜欢它的人。他为文学和艺术写书，根本不想让你们普通人理解。拍摄水平一般，但毕竟，鸡汤台词非常适合看完电影的朋友。

郭敬明走的是一条炫耀财富的道路，这条道路充满了荒诞的话语和奢华。他是另一种“中国梦”的代表，也许许多年轻女孩对奢侈品的最初理解来自于郭敬明的作品，正如亦舒是为今天年纪较大的年轻女性准备的一样。

《小时代》系列的内容向公众炫耀财富，塑料姐妹花的爱恨情仇也让成年人感到羞耻，而他们的口碑和票房却是颠倒的，这让爱管闲事的人为青少年价值观的扭曲而哭泣。

如果说中国目前最缺乏的是共识的话，韩芬和郭芬则反映了20世纪80年代和90年代后的分裂世界，迎合了两个不同的粉丝阵营:热爱文艺的小文庆和喜欢夸张的白日梦女孩。

粉丝之间的攀比心理更强，就像喜欢摇滚乐的人看不起流行音乐，喜欢流行音乐的人看不起农业重金属，喜欢农业重金属的人看不起腾飞的广场舞。这种“阶级矛盾”一直持续到今天。

事实上，《没有未来》中的林挺和《小时代》中浮华的上海都是空城，实质上是对现实的逃避。

唯一不同的是，韩寒实际上比郭敬明更讨人喜欢。一个人绞尽脑汁过着高端生活，而另一个人则尽最大努力表达怀旧之情。相比之下，后者的姿态肯定更好。面对现实，谈论欲望太赤裸裸了，不如在怀旧中驱散焦虑。

如果你仍然不能成功，最好是渴望诗歌和距离

韩寒曾经承认，《小时代》直接导致“更多人”找他拍电影。

2014年，郭敬明的《小时代3》和韩寒的《没有未来的会议》在暑期档对质，最终《没有未来的会议》获得6.29亿元，略好于《小时代3》的5.21亿元。

此后，郭敬明遭受了一次又一次的挫折。无论是《小时代4》还是《大唱片》，他们都面临着市场，票房和口碑都不理想。

然而，韩寒的第二部电影《乘风破浪》打破了10亿的票房，享有良好的声誉。就导演技巧和画面语言而言，《乘风破浪》比《没有未来》更好，因此它确实被公认为一部电影导演。

尽管郭敬明在尝试制作重工业电影上失败了，但是《硬糖君》仍然认为《小时代》系列及时刹车是正确的。这个系列的下降曲线非常明显，永远不会回到它以前的辉煌代表着观众的成熟。上海的梦幻泡沫已不能满足成年粉丝的精神需求。

郭敬明及其作品的成功，在于他具备了时代要求我们具备的一切优势:勤奋好学、自我激励、目的高于手段、尊重自我欲望、热衷于物质享受。

但郭敬明的失败和局限也在这里:他太贴近时代了。

穿金戴银，买貂皮，买包包，我们可能都有那个阶段，我们不想在买了它之后就把大标签拿掉。然而，一旦人们开始变得富有，人们心中的空洞就会越来越大。

尤其是当我们发现即使我们已经“离婚”也很难实现我们想要的东西时，我们自然会把注意力转向诗歌和遥远的领域。这就是为什么“大记录”被击败，但“乘风破浪”站了起来。

虽然《乘风破浪》不一定有很多内涵，但它是商业电影中最具文学性，也是文学电影中最具商业性的。有许多喜剧和动作桥段，转发给朋友圈是非常引人注目的。

这也是韩很聪明的地方。我做生意，我赚钱，但我只是过得很艰难。

同样是电影宣传，郭敬明只是堆起时下流行的明星，炒塑料花和姐妹，炫耀他们的财富。韩寒静静的玩弄着自己的感情。比如，溥仪的《平凡的路》与前女友周迅宣布结婚消息、新婚旧爱、十五年红尘不期而遇。为了假装强迫它，它必须在朋友圈里转发，而这种营销浪潮深深扎根于人们的心中。

韩寒被动地变了，郭敬明主动地保持不变

虽然业内人士愿意给予这两人应有的尊重，在公众层面上，郭敬明的名声现在不好，但韩寒仍被称为“文人”。我的岳父，从一个年轻的天才到辍学开赛车，再到愤世嫉俗和争论不休，似乎对名利漠不关心。事实上，他已经成为一名成功的商人。相比之下，郭小四，精心包装，保持暴露，并写在他的脸上，他的野心，不喜欢别人。

硬糖有一种感觉，韩一路被韩推着向前走，时代和形势迫使他一步一步地做出改变。郭敬明是我自己的推手。我想受欢迎，我赚钱，我总是吸引年轻的粉丝。不管怎样，总有年轻人。

韩寒的被动让他在进入商业环境时更容易获得更多的掌声。即使他赤裸裸地拥抱了商业社会，他也没有受到谴责，而是觉得自己有了更多的感情。人们似乎不喜欢雄心勃勃的姿态，尽管我们想得到更多。

郭敬明和韩寒是一对形影不离的老冤家，虽然他们在某种程度上变得越来越相像。主动、被动、多变、不变，这两个当代中国青年精神发展史上的典型符号，代表着中国电影观众审美趣味的演变，并将在未来很大程度上继续影响观众的审美追求。

非虚构的“一个实验室”是封闭的，这太合理了。虽然非小说类作品更引人注目，能提供更高的审美趣味，但它并不能满足目前公众的需求。这是落后的物质生活水平和追求更高的文化之间的矛盾，注定要失败。像韩寒这样比群众高半级的人，就在伸手可及的边缘，文艺“奢侈品”可以说是爱与被爱。

我们总是说市场已经变了，所以产品经理应该迅速调整。然而，正如韩寒不可能做到《小时代》一样，郭敬明也很难做到“乘风破浪”。归根结底，不是他们看到了时代，而是时代选择了他们。

我们只能做自己，等待运气的到来。

来源：罗马观察报