“大女主”剧投资巨大、IP为主 屡刷国产剧投资记录

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据不完全统计，去年中国新制作的电视剧超过1.6万部，其中以女权和女性形象为主题的电视剧占了近70%。2017年，已经播出和计划播出的《大小姐》电视剧总数也超过了22部。可以说，《贵妇人》电视剧正在加速横扫荧屏，蚕食其他题材的市场份额。

随着《大小姐》电视剧数量的增加，故事内涵萎缩、情节雷同、人物单薄等问题逐渐凸显。所有的男人都爱我，所有的女人都恨我，一路上都挂掉电话，她们的女朋友反目成仇...这已经成为几乎所有“大小姐”电视剧的标准，可以称为“苏王秀兰的增强版”。 由孙俪主演的实景剧《当年月圆花开》正在播出。与孙犁近两年主演的《甄嬛传》和《米月传奇》一样，该剧仍是一部典型的“大女性剧”:女主人公占据绝对优势，描写传奇女性的生活，许多男性角色的存在只是为了衬托女主人公。一段时间以来，投入大、产量大、演员名气大的“大女主角”正在成为影视剧的主角，其受欢迎程度在于女性观众的崛起和性别政治与市场需求高度契合的深刻影响。

《传》、《如意宫里的皇家爱情》、《锦绣未央》、《李记传》、《一年花开》、《如意宫里的皇家爱情》、《赢天下》...在过去的两年里，以女性成长和崛起为主线的影视剧层出不穷，下半年播出的许多新剧依然是老一套:范冰冰的《赢天下》、《大小姐的戏》横扫荧屏。据不完全统计，去年拍摄的电视剧中，有一半以上是《大姐大》。目前，新播出的电视剧中，《大小姐》的数量已经超过20部。

目前，女性观众是国产电视剧的绝对主力军，占总数的70%。因此，国内电视剧一直有“女性观众赢得市场”的说法。与以往的《苏王秀兰》相比，全面升级的《大女主持人》更适合女性观众的口味，曲折的人生经历满足了当代女性的心理需求，具有充分的替代感。然而，过分迎合观众口味、追求“酷感”的《大小姐》的故事是一样的，人物是平淡的空洞，但真正打动人心的人物却越来越少。

并非所有的女性戏剧都被称为“大小姐”

据不完全统计，去年中国新制作的电视剧超过1.6万部，其中以女权和女性形象为主题的电视剧占了近70%。2017年，已经播出和计划播出的《大小姐》电视剧总数也超过了22部。可以说，《贵妇人》电视剧正在加速横扫荧屏，蚕食其他题材的市场份额。

所谓的“大小姐的主人”的戏剧侧重于从妇女的角度描述传奇和鼓舞人心的妇女生活。女主角是整部戏的核心人物，她的角色魅力和戏剧性绝对超越任何其他角色，包括男主角。

虽然目前没有固定的类型，也没有统一的标准来界定“大小姐”的戏剧，但仔细梳理这两年的流行戏剧，我们可以发现“大小姐”戏剧的一些共性:

1.这一定是一部古装剧或编年体剧

虽然《我的前半生》也刻画了自力更生的女主人公的角色，但只要是现代戏剧，就不能算作“大女主人公”。无论女主人公有多坚强，都必须服从现代环境中的家庭和社会，女性角色不能完全凌驾于男性之上，否则就会被扭曲。因此，大部分“大小姐”剧都是古代的，少数如《那一年的月圆花》是在清末或民国时期上演的，这与现代拉开了一定的距离。在古代，一路爬到权力顶峰的女性更容易创造出“伟大女性”的传奇和才华。

2.有历史深度感

电视剧《大小姐》基本上呈现了一个普通女人“从摇篮到坟墓”的经历。典型人物如未央、、、都是一样，从最初的卑微走向一步一步的颠峰，展现了女主人公罗的跌宕起伏和迷人人生。同时，在攀登高峰的过程中，男主人完全成了配角，服务于女主人的“高级”。

3.巨额投资和基于知识产权的

在过去的两年里，“大小姐”剧基本上跨越了ip。因为它们带来了自己的流量，吸引了许多一线女演员重返电视圈，“大小姐”剧几乎都是大投资和大制作。这个话题已经热了好几天，国内电视剧的投资记录也不断刷新。

“大小姐”流行的原因

电视剧《大小姐》的走红和联袂出现，反映了观众分布、性别政治、资本逻辑等诸多因素:

1.女性观众有发言权

事实上，不难发现，以女性为主导的“女性剧”无疑是国产剧的主力军。近五年来，流行的男剧只有《烈火中的涅槃》。虽然口碑不错，但当时电视的平均收视率只有1左右，而《武媚娘传奇》2.96、《米月传奇》2.85、《华钱毂》2.12等女性电视剧的平均收视率却很低。

根据中央电视台大二学生进行的几项调查，目前国内电视剧的观众中，女性观众占了近60%。以《当年满月花开》为例，根据百度大数据分析，男性受众仅占15%，女性受众占85%，优势明显。因此，国产电视剧总是有“在女性市场上赢得世界”的说法，而女性电视剧拥有庞大的观众群，这使得它更容易获得高收视率。

中央电视台大二学生调查数据

回到15年前，那时互联网还不流行，智能手机刚刚起步，看电视是普通人最重要的娱乐。当时，男性观众几乎没有选择，既没有游戏，也没有美国和英国的戏剧可看。当时电视剧中男女观众的比例分布比较均匀，差距不明显。因此，当时的电视剧中有很多男性题材，如《雍正朝》、《亮剑》、《士兵突击》、《潜伏》等。生于那个时期。

随着男性观众逐渐退出国产剧，女性观众占主导地位，“大女主持人”剧更符合女性观众的口味。甚至一些男性电视剧也加入了很多情节来“取悦”女性观众。例如，《军师联盟》中温暖而有趣的情感剧。在《白鹿原》中，田小娥变成了一个与命运抗争的穷人。这些情节和人物更容易引起女性观众的共鸣。

2、替代感强而提神

在现代社会，妇女的社会地位和经济地位都在不断提高。当男权社会逐渐被男女平等所取代时，电视剧《大小姐》的流行是必然的结果。这种类型的戏剧可以给女性观众一种替代感，聚焦于一个传奇女人的一生，这不仅是一个女人的成长史，也是她的成长史和精神史，往往带有一些女权主义的含义。

虽然有苏王秀兰的情节，但《大小姐》剧中的主人公告别了以往家庭剧和情感剧中的“傻傻甜甜”，变得更加独立和自立。无论是甄嬛、米月还是《花开那一年》中的周莹，他们都比男人强大，男人需要他们，依赖他们。同时，它通过细节表现了女性微妙的心理变化，无声无息，自然引起情感共鸣。

一路上，它逐渐从平凡攀升到权力的顶峰。这种成长过程类似于玩奇怪游戏的推广，不仅给女性观众一种“酷感”，也符合大众对现代女性的认知，给女性和男性同样的机会去控制权力，改变自己的命运，这也符合当前女性主义的趋势。

电视剧《大小姐》的主人公生来卑微平凡，这种身份能引起大多数观众的共鸣。看着这样一个有着相似的出身和性格的人一路爬到生命的顶峰，被男性神灵拥抱，是多么幸福啊，除非她不结婚，否则她最终可以帮助这个世界。事实上，电视剧《大小姐》中的男性角色几乎都是高富帅人，他们要么有钱要么很贵，而且对这位女士很专一。这个情节只是一个富家女的复制品，她以前爱上了一个贫穷的男孩，但是男人和女人的地位是相反的。电视剧《大女人》与近年才出现的男性经济一起，反映了女权主义的兴起。

3.市场和商业逻辑的选择

除了观众和社会因素之外，电视剧《大小姐》的流行仍然离不开知识产权热。近两年来，许多女性作家在网络上创作了大量关于“强势女性”的小说，塑造了许多强势进步的女性形象。随着《甄嬛传》和《米月传》的流行，作家们被进一步激发创作同类题材的小说。在“知识产权热”的背景下，这些小说的版权很快被影视公司收购，并被改编成影视剧。例如，近年来流行的《锦绣未央》、《寂寞》、《楚桥传》都是改编自ip。

前几部“大小姐”电视剧的成功将进一步刺激市场，使首都、电视台和演员都涌向这个主题。

同时，电视剧《大小姐》也是广告商的最爱。它有足够的能力植入70-80集的多个品牌广告，而古装中的奇装异服更有利于衍生产品的发展。以“三生三世十里桃花”为例。截至目前，其衍生品销售额已超过3亿英镑。其中，女性买家贡献了75%的销售额。

冷思考:这仍然是“苏王秀兰”意淫的增强版

随着《大小姐》电视剧数量的增加，故事内涵萎缩、情节雷同、人物单薄等问题逐渐凸显。所有的男人都爱我，所有的女人都恨我，一路厮混，让他们最好的朋友反目成仇……这些几乎成了所有“大女人”电视剧和情节的标准，可以称之为“苏王秀兰的强化版”。

尽管打着“女权”的旗号，电视剧《大小姐》却越来越多地曲解了女权主义。女人的力量并不比男人强，也不比他们有多强大，而是在精神和个性上更独立，性格上更坚韧。如今，《贵妇人》的主题走向了极端，完全弱化了男性，把他们变成了先进女性道路上的道具，这显然不符合现实逻辑。

剧情相同、人物单一、后续情节严肃的电视剧《大小姐》仍在重复着国内电视剧的怪圈。市场繁荣，投资增加，但创新水平下降。影视剧被掺水、膨化和稀释，最终大部分成为炮灰。作为创作者，我们应该摒弃行业的浮躁，战胜“钱景”的诱惑，重拾对影视剧的敬畏。

来源：罗马观察报